इंटरव्यू की शुरुआत में एक चीज़ जिस की ओर भावना जी ने ध्यान दिलाया वो ये कि गुलज़ार साहब ने पिछले दशक में तकरीबन बत्तीस फिल्मों के लिए गीत लिखे जो उनके पिछले दशक के काम से भी कहीं ज़्यादा है। इस दशक में भी वो करीब सोलह फिल्मों के लिए गीत लिख चुके हैं।
खैर, आज के कार्यक्रम का ढांचा कुछ इस तरह से था कि कुछ गीत बजाये गए और गुलज़ार साहब ने ये बताया कि उस गीत का जन्म किस तरह से हुआ। कई जगहों पर गीत के बनने की कहानियाँ मिलीं तो कहीं कहीं गीतों से जुड़े लोग और यादें।
पहला गीत था गुलज़ार साहब का पहला गीत, मोरा गोरा अंग लई ले। इस गीत से जुड़ी कई सारी कहानियां थीं। पहली कहानी - गुलज़ार साहब को ये गीत कैसे मिला।
वो कवि थे। शायर, जो शायरी लिखना चाहते थे और साहित्य से ही जुड़े रहना चाहते थे। उनका इरादा ही नहीं था फिल्मों में जाने का, या यूं कहिये कि पक्का इरादा था फिल्मों में ना जाने का। लेकिन जब सचिन देव बर्मन जी ने शैलेन्द्र के साथ कुछ लड़ाई होने पर उनके साथ काम करने से मना कर दिया, तो देबू सेन ने गुलज़ार से सचिन दा के पास जाने को कहा। जब गुलज़ार ने मना किया तो शैलेन्द्र ने, जो उनसे बड़े थे, उन्हें डांट दिया। गुलज़ार के शब्दों में कुछ यूं कि, 'तुम क्या समझते हो, एक पढ़े लिखे तुम ही हो? बाकी इंडस्ट्री में कोई पढ़ा लिखा नहीं है क्या?'
अन्ततः क्या हुआ, आप गीत का विडियो ढूंढ कर देख सकते हैं।
एक कहानी जो आगे भावना जी ने बताई वो ये कि मोरा गोरा रंग लई ले, मोहे श्याम रंग दई दे का आइडिया बार बार छुपते चाँद से आया था।
इंटरव्यू के दौरान भी गुलज़ार कितने सजग रहते हैं, ये इस से पता चलता है कि उन्होंने पहली कहानी के बाद ही राकेश ओमप्रकाश मेहरा और उनकी पत्नी भारती को, जो सामने अन्य दर्शकों के साथ बैठ कर इंटरव्यू देख रहे थे, धूप से हटकर छाँव में जाने को कहा क्योंकि उन्हें यह देखना अच्छा नहीं लग रहा था।
अगला गीत था आनन्द का 'मैंने तेरे लिए ही।' यहाँ गुलज़ार साहब ने बताया कि राजेश खन्ना इस फिल्म को करने के लिए कितने उत्सुक थे, अमिताभ का अभिनय फिल्म में कितना वास्तविक प्रतीत होने वाला, और किस प्रकार किशोर कुमार, जो आनन्द बनने वाले थे, के बार बार फिल्म को आगे खिसकाने और फिर एक दिन सिर मुंडवा लेने पर ये फिल्म राजेश खन्ना को मिली।
तीसरे गीत, आंधी का तेरे बिना ज़िन्दगी से, से भी कुछ कहानियाँ जुड़ी थीं। गुलज़ार कहते हैं कि उनके सामने एक नेत्री के लिए इंदिरा गाँधी से बेहतर कोई प्रतिमान नहीं था, लेकिन उनकी कहानी का इससे कोई रिश्ता नहीं था।
लेकिन इस से ज़्यादा छूने वाली कहानी थी उनके अभिनेताओं की। संजीव कुमार जो बिना ग्लिसरीन के, केवल अपने हाथ को आँखों पर रख कर आंसू ला सकते थे, और सुचित्रा सेन, जिनकी आँखें हर बार 'तुम जो कह दो तो आज की रात चाँद डूबेगा नहीं' सुन लेने ही से भर आती थीं।
जब ये याद आ जाता है तो जी भर आता है, उनका कहना था।
इसके बाद आया 'घर' से 'तेरे बिना जिया जाए ना', जिस के साथ रेखा जी की कहानी जुड़ी थी।
घर के निर्माता एन एन सिप्पी, और निर्देशक मानिक चटर्जी, जो उस समय अचानक अस्पताल में थे, के कहने पर गुलज़ार उनके लिए एक सेट पर निर्देशन करने गए थे। तब तक गुलज़ार ने रेखा के साथ कभी काम नहीं किया था लेकिन राखी जी के कारण रेखा उन्हें न सिर्फ जानती थीं बल्कि उनके पैर भी छूती थीं। फिर भी, पहले दिन जब रेखा सुबह की जगह दोपहर में सेट पर पहुँचीं, तो गुलज़ार ने उनसे कारण पूछा। कुछ झिझकने के बाद उन्होंने बताया कि उन्होंने गुलज़ार की फिल्म आंधी अब तक नहीं देखी थी और उन्हें लगा कि यदि उसके बारे में कोई बात हुई तो यह अच्छा नहीं लगेगा, और इसीलिए अभी वो आंधी देखने गयीं थीं।
अगला गीत था मासूम का लकड़ी की काठी। पहली कहानी शबाना आज़मी की जिन्होंने शेखर कपूर से कहा कि बच्चों का गाना गुलज़ार साहब को लिखना चाहिए। और दूसरी शेखर कपूर की जिन्होंने महसूस किया कि वो कुछ चुटकुले जोड़ कर खुद ही गीत बना सकते हैं। गुलज़ार ने पहले तो उन्हें कहा कि इस तरह नहीं हो पायेगा, लेकिन जब शेखर नहीं मानते दिखे तो गुलज़ार ने उन्हें पंचम के साथ काम शुरू करने को कहा। अगले दिन शेखर ने आकर गुलज़ार साहब को बताया कि शबाना जी ने उन्हें डांटा कि आप गुलज़ार साहब को उनका काम करने दें, बच्चों के लिए गाना लिखने वाले आप कौन होते हैं।
इसके बाद वो गीत जिस पर कार्यक्रम का नाम रखा गया था, मेरा कुछ सामान तुम्हारे पास पड़ा है।
आगे सीधे गुलज़ार के शब्दों में।
पंचम बैठे हुए थे, म्यूज़िक रूम में, और मैंने ये सुनाया पढ़ के। कहने लगा बहुत अच्छा सीन है यार। मैंने कहा सीन नहीं है गाना है। तो हारमोनियम के ऊपर वो चोपड़ियाँ, चोपड़ी कहता था वो, कापियां, पड़ी रहती थीं। ... और यूं धत कर के [हाथ के इशारे से] धकेल दी। धत, ये गाना है इतना लम्बा, कोई मीटर वीटर तुझे आता-वाता तो है नहीं। कल तू टाइम्स ऑफ़ इन्डिया ले के आयेगा और कहेगा इसकी भी धुन बना दो। ... पीछे बैठी हुई आशा जी ने इसी तरह, कुछ नहीं, बात क्या कर रहा था झाड़ रहा था मुझे, कि तुम कुछ सीखो इतने साल हो गए इंडस्ट्री में, आशा जी ने फ्रेज़ कोई गुनगुनाया तो नोट्स बड़े अच्छे लगे। तो उसने पूछा, बॉप, क्या गाया? कहने लगीं नहीं वो मुझे लौटा दो का फ्रेज़ इस तरह से बड़े अच्छे लगे।
और बस, कुछ ऐसी ही कहानी थी जिसका कुल जमा ये था कि वो पूरा गाना उन्होंने एक ही सिटिंग में पूरा बना दिया।
इसके बाद आया दिल हूम हूम करे, भूपेन हज़ारिका जी का संगीतबद्ध किया हुआ। इस गीत के विषय में एक बात जो गुलज़ार जी ने अपनी निजी राय कहकर बतायी, वो ये कि हालांकि ये गाना लता जी ने भी गाया है, उन्हें ये गीत भूपेन दा की आवाज़ में ज़्यादा पसन्द है।
अगला गीत था दिल से का शीर्षक गीत, दिल से रे।
लेकिन गुलज़ार के अनुसार रहमान का एक बहुत बड़ा योगदान जो संगीत में, खासकर फिल्म संगीत में, है, वो ये है कि हमारे यहाँ मुखड़े और अंतरे की जो एक व्यवस्था हमेशा से चली आ रही है, जिस में दो लाइन का मुखड़ा, दो लाइन का अन्तरा और एक लिंकिंग लाइन या क्रॉस लाइन होती है, रहमान ने उसे तोड़ दिया है। वो शास्त्रीय संगीत की ही तरह गीत का विस्तार कर देते हैं और स्थायी यानि मुखड़े को कहीं भी वापस ले आते हैं, जिसने गीत को blank verse के, नज़्म के पास ला दिया है।
इसके बाद बहुत जल्दी से चुपके से लग जा गले की बात हुई, और फिर हम आये कजरारे पर।
गुलज़ार के अनुसार गीत के हिट होने में ऐश्वर्या राय का बहुत बड़ा हाथ है। लेकिन अगली बात थी जिस पर लोगों की तालियाँ काफी देर तक नहीं रुकीं। तो फिर एक बार गुलज़ार साहब के शब्दों में।
शंकर एहसान लॉय, एक तो ये टीम कमाल की है, इन में शंकर महादेवन जो एक शख़्स है, वो करवट ले तो मेलोडी निकलती है.. वो आदमी इस कदर मेलोडी से भरा हुआ मटका है कि आप किसी तरफ से उड़ेल लीजिये...
और आगे उनकी आवाज़ तालियों में कुछ दब गयी है।
गाना लिखा जाना था ढाबे के हिसाब से जहां ट्रक आते और इसीलिए गीत कुछ इसी तरह से था जैसे ट्रक के पीछे के शेर, जैसे कि 'बर्बाद हो रहे हैं जी तेरे अपने शहर वाले।'
अगला गीत था झूम बराबर झूम का शीर्षक गीत जो फिर से शंकर महादेवन ने गाया था। अब कार्यक्रम समापन की ओर था और हालांकि हम बेहद खुश थे, दिल में कहीं एक छोटा सा सवाल आ रहा था कि क्या ये गीत गुलज़ार के सर्वश्रेष्ठ में था।
खैर, भावना जी ने कहा कि अगला गीत अन्तिम था और ये लगभग निश्चित था कि ये जब तक है जान का होगा, लेकिन हम आशा कर रहे थे कि गीत शायद 'हीर' होगा, लेकिन वो था जिया जिया रे। गुलज़ार साहब का यही कहना था कि एक हसरत रह गयी कि यश जी इस फिल्म को चलते हुए देख नहीं पाए, और एक ये कि 'जाते जाते मुझे एक तोहफा दे गए यश जी, कि एक बार ज़िन्दगी में उनके साथ काम कर लिया, वरना मैं अधूरा रह जाता कहीं न कहीं।'
ये एक ऐसा इंटरव्यू था और एक ऐसा दिन था जो हो सकता है कि जीवन में एक ही बार आये, और इसलिए मेरी ख़ुशी का ठिकाना नहीं था। लेकिन फिर भी एक सवाल था जो आया और फिर गया नहीं।
सवाल ये था कि इतने गीतों की फेहरिस्त में वो कहां गया।
वो, जो पिछले कई सालों से गुलज़ार साहब के पीछे रहा, जिसकी हर फिल्म में गुलज़ार के शब्द थे, और जो खुद, पंचम के जाने के बाद गुलज़ार की आखिरी दो फिल्मों का संगीतकार रहा। वो जिसने इस दशक की गुलज़ार की सोलह फिल्मों में से पांच का संगीत दिया है और जिस को कभी कभी गुलज़ार मंच से भी 'मुझको जवान रखने के लिए' शुक्रिया कहते रहे हैं।
मुझे लगता नहीं कि गुलज़ार साहब की फिल्मों पर ध्यान देने वाला कोई व्यक्ति उस नाम को 'मिस' कर सकता है, और इसीलिए लगता है कि ये शायद किसी की नाराज़गी ही थी जिसने उसे इस कार्यक्रम से दूर रखा।
अब इस सवाल का जो भी जवाब हो, सवाल इतना बड़ा है कि शायद थोड़ा सा चुभता तो रहेगा। अभी तो चप्पा चप्पा पूछ रहा है कि क्यों छोड़ आये हम...
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